【社会监督网马小法、王瑛、整理报道】马连良（原名：尤素福，1901年2月28日 - 1966年12月16日），出生于北京中国内地男演员，中国著名京剧艺术家老生行当的代表性人物之一，“马派”艺术创始人京剧“四大须生”之首民国时期京剧三大家之一，扶风社的招牌人物，1966年“文化大革命”时期因主演《海瑞罢官》而被迫害致死，代表剧目有《借东风》《甘露寺》《青风亭》《四进士》《失空斩》等，父马西园与著名京剧演员谭小培熟识，三叔马昆山在上海唱戏，家庭的熏陶使马连良从小热爱京剧艺术，20世纪他与余叔岩、高庆奎、言菊朋并称前“四大须生”后三人去世他又与谭富英、奚啸伯、杨宝森并称后“四大须生”1931年马连良在天津与周信芳同台演出，因他们技艺精湛各具风采被誉为“南麒北马”，马连良是与梅兰芳齐名的20世纪最具影响力的京剧大师，著名的“四大须生”之首，他开创的马派艺术影响深远，甚至超越了京剧的界限是我国京剧里程碑式的代表人物
，8岁入喜连成（后改富连成社）科班，先从茹莱卿学武小生后从叶春善、蔡荣桂、萧长华学老生，一年以后即登台演出，11岁时同时学演老旦、丑和小生戏有时扮演龙套，14岁开始主演老生15岁变声后学习重念剧目《审潘洪》《十道本》《胭脂褶》《盗宗卷》，他时常观摩谭鑫培所演《连营寨》《天雷报》《捉放曹》《南阳关》等杰作潜心揣摩获益颇深，17岁学艺十年期满出科应邀去福州担任主演，18岁北返声誉鹊起南赴福建之后继续深造之心迫切，再次坐科三年以上。每天清晨去西便门外喊嗓、练念白回家吊嗓坚持不辍不动烟酒严格律己，富连成社科班每天演出日场他为学习前辈艺术成就则于晚间看戏，21岁时初演于上海标以谭派须生，当时变声尚未恢复嗓音较低但已赞声四起灌制唱片数张风行各地，辞出富连成社搭班演出期间为追摹谭派艺术，时常登门求教于王瑶卿，马连良对艺术学而不厌虚怀若谷，出科再入科对艺事渴求不已，他曾私淑前辈贾洪林，时常观摩名家演戏挑班前后，不断求教于钱金福、王长林、王瑶卿，30岁时专程赴天津拜名家孙菊仙为师，39岁时向山西梆子老艺人张宝玺、高文翰学到《春秋笔》剧中的《灯棚换子》和《换官杀驿》，足见他为京剧艺术事业精益求精、不骄不满的胸襟。
家庭介绍：马连良原配夫人王慧如，生马崇仁、马崇义、马崇礼、马崇智、马崇延五子及长女马萍秋、次女马莉，继配夫人陈慧琏，生子马崇政、马崇恩及女马静敏、马小曼。
活动年表：马连良1914年6月27日农历甲寅年闰五月初五日，1914年6月27日吉祥园演出1916年2月27日农历丙辰年正月廿五日1916年2月27日广和楼演出，1916年7月30日农历丙辰年七月初一日1916年7月30日广和楼演出，1917年农历丁巳年欧阳予倩、贯大元、马连良联袂赴汉口演出，1917年3月2日农历丁巳年二月初九日马连良、李连贞、赵连华、宴连恭、赵连成、陈连洪、高连登、李连英满科，1918年农历戊午年富连成社首演全本《取南郡》，1918年10月1日，农历戊午年八月廿七日：1918年10月1日广和楼演出，1918年12月16日农历戊午年十一月十四日马连良首演《胭脂褶》，1919年5月9日农历己未年四月初十日1919年5月9日广和楼演出，1919年7月13日农历己未年六月十六日马连良首演《白蟒台》，1919年8月3日农历己未年七月初八日1919年8月3日广和楼演出，1919年10月8日农历己未年八月十五日1919年10月8日广和楼演出，1919年11月21日农历己未年九月廿九日马连良首演《骂王朗》，1919年11月27日农历己未年十月初六日马连良首演《云台观》，1920年3月9日农历庚申年正月十九日马连良首演《三字经》，1920年8月14日农历庚申年七月初一日1920年8月14日广和楼演出，1920年9月13日农历庚申年八月初二日北京梨园公益总会十六省水灾急赈义务戏，1921年12月10日农历辛酉年十一月十二日1921年12月10日广和楼演出，1922年农历辛酉年马连良搭沈华轩的临时班，1922年农历壬戌年马连良搭尚小云的玉华社，1922年1月24日农历辛酉年十二月廿七日北京城南游艺园1922年1月24日演出，1922年7月26日农历壬戌年六月初三日庆乐园演出，1922年12月16日农历壬戌年十月廿八日中和园演出，1922年12月23日农历壬戌年十一月初六日中和园演出，1923年1月14日农历癸亥年尚小云、马连良参加双庆社、马连良，农历壬戌年十一月廿四日中和园演出，1923年1月14日农历壬戌年十一月廿八日中和园演出，1923年1月31日农历壬戌年十二月十五日中和园演出，1923年8月15日农历癸亥年七月初四日广德楼演出，1923年9月7日农历癸亥年七月廿七日广德楼演出，1923年10月2日农历癸亥年八月廿二日庆祝端康皇贵太妃五十整寿演出，1923年10月17日农历癸亥年九月初八日广德楼演出，1923年12月7日农历癸亥年十月三十日尚小云首演《红绡1924年农历甲子年马连良搭朱琴心的和胜社农历癸亥年十二月十五日：广德楼1924年1月20日演出，1924年1月25日，农历癸亥年十二月二十日：尚小云首演《张敞画眉》，1924年9月13日农历甲子年八月十五日马连良搭和胜社后首次演出 ，1924年11月20日农历甲子年十月廿四日华乐园改建完成首日演出，1924年11月24日农历甲子年十月廿八日华乐园演出，1924年11月30日农历甲子年十一月初四日华乐园演出，1924年12月13日农历甲子年十一月十七日华乐园演出，1924年12月20日农历甲子年十一月廿四日华乐园演出，1925年农历乙丑年马连良搭尚小云的协庆社，1925年农历乙丑年年底第一舞台1925年年底窝窝头大义务戏，1925年2月7日农历乙丑年正月十五日1925年2月7日华乐园演出，1925年2月8日农历乙丑年正月十六日马连良首演《广太庄》1925年2月28日农历乙丑年二月初六日1925年2月28日华乐园演出，1925年3月20日农历乙丑年二月廿六日朱琴心首演《无双》，1925年4月4日农历乙丑年三月十二日马连良首演《化外奇缘》闰四月，1925年6月7日农历乙丑年闰四月十七日1925年6月7日华乐园演出，1925年7月农历乙丑年中国红十字会天津分会举办救济陕甘两省难民义务戏，1925年12月17日农历乙丑年十一月初二日晚1925年12月17日三庆园演出，1925年12月20日农历乙丑年十一月初五日三庆园演出，1926年农历丙寅年马连良搭朱琴心的协合社，1926年1月28日农历乙丑年十二月十五日吉祥园演出，1926年2月23日农历丙寅年正月十一日马连良首演《玉镯记》，1926年5月28日农历丙寅年四月十七日吉祥园演出，1926年11月27日农历丙寅年十月廿三日开明戏院演出，1926年11月28日农历丙寅年十月廿四日开明戏院演出，1926年12月15日农历丙寅年十一月十一日开明戏院演，1926年12月20日农历丙寅年十一月十六日朱琴心首演《玉镯记》，1927年农历丁卯年马连良代朱琴心挂头牌演出，1927年1月6日农历丙寅年十二月初三日朱琴心首演《秋灯泪》，1927年1月20日农历丙寅年十二月十七日朱琴心首演《关盼盼》，1927年2月农历丁卯年周信芳与马连良在上海联袂合作，
1927年2月6日农历丁卯年正月初五日马连良首演《青梅煮酒论英雄》，1927年6月9日农历丁卯年五月初十日马连良首次挑班，1927年6月26日农历丁卯年五月廿七日马连良首演《武乡侯》，1927年11月3日农历丁卯年十月初十日马连良首演《战宛城》，1927年11月10日农历丁卯年九月十五日马连良首演《焚绵山》，1927年12月4日农历丁卯年十一月十一日马连良首演全本《火牛阵》，马连良1928年1月8日农历丁卯年十二月十六日马连良首演《鸿门宴》，1928年1月13日农历丁卯年十二月廿一日1928年1月13日第一舞台演出，1928年2月23日农历戊辰年二月初三日马连良首演《临江馆》，1928年3月1日农历戊辰年二月初十日马连良首演全本《浣花溪》，1928年3月18日农历戊辰年二月廿七日马连良首演《范仲禹》，1928年8月25日农历戊辰年七月十一日1928年8月25日中和戏院演出，1928年8月26日农历戊辰年七月十二日马连良首演《清风亭》，1928年12月8日农历戊辰年十月廿七日马连良首演《三顾茅庐》 1929年3月24日，农历己巳年二月十四日：马连良首演全本《天启传》，1929年4月农历己巳年第一舞台夜戏山西赈灾会募款义演，1929年9月4日农历己巳年八月初二日扶春社改组为扶荣社，1929年9月29日农历己巳年八月廿七日马连良首演《许田射鹿》，1929年12月17日农历己巳年十一月十七日马连良在开明灌制七张唱片，1930年农历庚午年马连良组扶风社，1930年3月23日农历庚午年二月廿四日马连良首演《要离刺庆忌》，1930年3月29日，农历庚午年二月三十日中和戏院演出，
1930年5月4日农历庚午年四月初六日1930年5月4日天津中原大剧场演出，1930年6月1日农历庚午年五月初五日马连良在开明灌制唱片首批发行，1930年9月8日农历庚午年七月十六日马连良在开明灌制唱片二批发行 1930年9月26日，农历庚午年八月初五日扶风社首次演出，马连良1930年10月12日，农历庚午年八月廿一日：马连良首演《安居平五路》，1930年12月21日农历庚午年十一月初二日马连良、梅兰芳合演《法门寺》，1930年12月22日农历庚午年十一月初三日马连良、梅兰芳合演《探母回令》，1931年农历辛未年第一舞台为江西水灾举办筹款赈灾义务戏 ，1931年1月21日农历庚午年十二月初三日梅兰芳、马连良在百代公司灌录唱片，1931年1月21日农历庚午年十二月初三日马连良在开明灌制唱片三批发行，1931年1月23日农历庚午年十二月初五日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第一天，1931年1月24日农历庚午年十二月初六日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第二天，1931年1月25日农历庚午年十二月初七日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第三天，1931年1月28日农历庚午年十二月初十日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第六天，
1931年2月1日农历庚午年十二月十四日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十天，1931年2月3日农历庚午年十二月十六日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十二天，1931年2月6日农历庚午年十二月十九日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十五天，1931年2月7日农历庚午年十二月二十日马连良在百代公司灌录唱片，1931年2月8日农历庚午年十二月廿一日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十七天，1931年2月10日农历庚午年十二月廿三日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第十九天，1931年2月12日农历庚午年十二月廿五日1931年上海荣记大舞台马连良、杨小楼、新艳秋合作戏第二十一天，1931年4月30日农历辛未年三月十三日马连良首演《取荥阳》1931年5月17日农历辛未年四月初一日马连良首演全本《辕门斩子》，1931年5月23日农历辛未年四月初七日马连良首演《苏武牧羊》，马连良1931年6月9日农历辛未年四月廿四日15时上海杜氏祠堂落成会演第一天，1931年6月10日农历辛未年四月廿五日12时上海杜氏祠堂落成会演第二天，1931年6月11日农历辛未年四月廿六日12时上海杜氏祠堂落成会演第三天，1932年6月22日农历壬申年五月十九日马连良首演《假金牌》，1933年4月13日农历癸酉年三月十九日马连良与周信芳在天津联袂合作，1934年1月25日，农历癸酉年十二月十一日：马连良二次赴武汉演出第一天，1934年1月26日农历癸酉年十二月十二日马连良二次赴武汉演出第二天，1934年1月27日农历癸酉年十二月十三日马连良二次赴武汉演出第三天，1934年2月7日农历癸酉年十二月廿四日马连良二次赴武汉演出最后一天，1934年12月24日农历甲戌年十一月十八日杨宝忠首次为马连良操琴，1936年8月21日农历丙子年七月初五日马连良首演《胭脂宝褶》，1936年9月19日农历丙子年八月初四日马连良净化改革京剧舞台，1936年11月13日农历丙子年九月三十日晚梅兰芳为天津市慈善事业联合会公演冬赈义务戏第二场，1937年农历丁丑年《戏剧旬刊》评须生“四杰”，
1938年农历戊寅年时慧宝末次赴沪演出，1938年2月27日农历戊寅年正月廿八日杨小楼送圣仪式，1939年2月14日农历戊寅年十二月廿六日1939年同义会济贫义务戏第二天，1939年11月农历己卯年赵炳啸拜金少山为师，马连良1940年农历庚辰年扶风社1940年赴天津演出，1940年1月22日农历己卯年十二月十四日新民会贫民救济义务戏，1942年10月12日农历壬午年九月初三日扶风社至新京演出，1945年10月农历乙酉年马连良1945年赴沪演出，1945年10月31日农历乙酉年九月廿六日庆祝蒋主席六秩华诞国剧大公演，1945年12月农历乙酉年北京各界庆祝抗战胜利假怀仁堂演出堂会戏，1946年6月20日农历丙戌年五月廿一日1946年6月20日上海天蟾舞台演出，1946年6月21日农历丙戌年五月廿二日1946年6月21日上海天蟾舞台演出，1946年6月22日农历丙戌年五月廿三日1946年6月22日上海天蟾舞台演出，1947年9月12日农历丁亥年七月廿八日为陕西水灾义演暨杜月笙六十华诞南北名伶义演第十天，1950年7月农历庚寅年杨宝森赴香港演出1951年农历辛卯年上海京剧界为捐献飞机大炮第一次义演，1951年4月农历辛卯年上海京剧界为捐献飞机大炮第三次义演，1951年9月农历辛卯年中南实验京剧团成立，1951年10月1日农历辛卯年九月初一日马连良秘密返回内地，1951年11月农历辛卯年高维廉任中南实验京剧团团长，1953年10月4日农历癸巳年八月廿七日中国人民第三届赴朝慰问团赴朝，1954年5月农历甲午年梅、程、马、杨竞演上海，1955年农历甲午年年初1955年初怀仁堂京剧演出，1955年12月农历乙未年北京京剧团成立，1956年农历丙申年京剧电影《群英会》《借东风》开拍，1956年3月10日农历丙申年正月廿八日北京京剧团1956年赴上海演出，1956年9月1日农历丙申年七月廿七日北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第一天，1956年9月2日农历丙申年七月廿八日北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第二天，1956年9月3日农历丙申年七月廿九日北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第三天，1956年9月4日农历丙申年七月三十日北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演第四天，1956年11月农历丙申年张君秋加盟北京京剧团，1956年12月25日农历丙申年十一月廿四日马连良向中国民主同盟北京市委递交入盟申请表，1956年12月27日农历丙申年十一月廿六日马连良加入中国民主同，1957年1月2日农历丙申年十二月初二日北京京剧团合团纪念演出举行，1957年5月14日农历丁酉年四月十五日北京京剧团1957年赴上海演出，马连良1959年4月29日农历己亥年三月廿二日北京市文艺界抗议帝国主义和印度扩张主义分子干涉我国西藏问题座谈会举办，1959年6月3日农历己亥年四月廿七日马连良收梁益鸣为徒，1959年8月2日农历己亥年六月廿八日北京劳动剧场1959年8月2日演出，1960年农历庚子年北京京剧团首演《海瑞罢官》1961年2月13日农历庚子年十二月廿八日晚北京京剧团举行春节联欢晚会，1961年8月10日农历辛丑年六月廿九日梅兰芳公祭举行，1961年11月22日农历辛丑年十月十五日北京京剧团1961年集体拜师仪式举行，1962年农历壬寅年马连良任北京戏校校长，1962年1月15日农历庚子年十一月廿九日侯喜瑞收赵志远为徒，1962年3月1日农历壬寅年正月廿五日高盛麟1962年赴京交流演出组抵京，1962年3月6日农历壬寅年二月初一日高盛麟1962年赴京交流演出首演1962年3月28日农历壬寅年二月廿三日上午高盛麟收杨少春为徒，1962年8月8日农历壬寅年七月初九日北京举办梅兰芳逝世一周年纪念演出第一场，1963年农历癸卯年秋京剧影片《秦香莲》开拍，1963年4月1日农历癸卯年三月初八日马连良收申凤梅为徒，1963年4月4日农历癸卯年三月十一日曲剧《夺印》的剧本移植、改编、表导演和音乐问题座谈会举行，1963年4月26日农历癸卯年四月初三日北京京剧团1963年赴香港演出，1963年6月27日农历癸卯年五月初七日北京京剧团赴澳门演出，1964年7月9日农历甲辰年六月初一日北京京剧团观摩宁夏京剧团《杜鹃山》座谈会举行，1966年6月4日农历丙午年四月十六日马连良最后一次演出，1966年6月5日农历丙午年四月十七日上午首张针对马连良的大字报贴出。
艺术生涯：马连良艰辛的广征博采与不断的舞台实践，使他的表演艺术不断精进，他24岁演出《打登州》《白蟒台》等戏，发出创新光彩被观众誉为独树一帜，25岁开始整理改编、演出传统剧目，1927年26岁时挑班演出名挂头牌，1930年组成扶风社，翌年与周信芳同台演于天津技艺精湛各具风采被誉为“南麒北马”，1934年赴武汉演出，1936年为改革京剧征股筹建新新戏院（今北京西长安街首都电影院），1938年获丁果仙所赠《反徐州》剧本，改为《串龙珠》表现反抗异族压迫首演于新新戏院方拟再演，被日伪当局勒令停演，1943年被日伪胁迫赴伪满演出，《苏武牧羊》亦遭禁演，因受敌伪压迫抑郁成疾新新戏院被迫卖出，抗战胜利后在北平多次参加义演，1946年春赴上海为宋庆龄主办之儿童福利基金会义演多场，后以赴伪满演出事受诬返北平病休，1947年受诬事得以澄清在北平义演十余场，同年秋赴上海直至1948年春连续演出四个月，1948年冬由沪赴港演出因患病滞留于港，1951年10月1日马连良因渴望早日返回内地，谢绝了台湾的约请秘密乘车至罗湖经深圳到达广州，随即转往武汉与张君秋组成中南联谊京剧团演出然后北返，1952年7月1日受到周恩来总理接见，他热爱祖国、热爱社会主义、毅然返回内地之举受到周恩来的赞扬，同年8月建立“马连良京剧团”，先在青岛演出演期未满即返京主动，马连良画作参加第三届赴朝慰问团，在朝鲜演出《四进士》等剧，次年归国即参加鞍山三大工程建成典礼的庆祝演出，返京后参加慰问中国人民解放军的演出，1955年马连良京剧团与谭富英、裘盛戎之北京市京剧二团合成北京京剧团，马连良任团长次年底，张君秋领衔之北京市京剧三团并入，此后该团与中国京剧院合作排演《赤壁之战》与谭富英、张君秋、裘盛戎等人合演《秦香莲》《赵氏孤儿》《青霞丹雪》《官渡之战》《海瑞罢官》《状元媒》，1961年赵燕侠领衔之燕鸣京剧团并入他与赵燕侠合演《坐楼杀惜》，1962年兼任北京市戏剧专科学校校长，1963年赴港澳演出近三个月，1964年他以64岁高龄参演现代戏《杜鹃山》，次年排出《南方来信》参加华北地区现代戏会演又排出现代戏《年年有余》，“文革”初马连良因演出《海瑞罢官》遭受迫害于1966年12月16日逝世。
艺术成就：《羊角哀》《要离刺庆忌》《春秋笔》《临潼山》《串龙珠》《重耳走国》《十老安刘》《甘露寺》 《清官册》 《一捧雪》 《九更天》 《梅龙镇》 《御碑亭》 《十道本》 《清风亭》 《三娘教子》 《三字经》 《汾河湾》 《武家坡》 《桑园会》 《范仲禹》 《白蟒台》 《火牛阵》 《胭脂宝褶》 《焚绵山》 《渭水河》 《盗宗卷》 《断臂说书》 《宝莲灯》 《珠帘寨》 《铁莲花》 《打严嵩》 《三顾茅庐》 《法门寺》 《南阳关》 《定军山》 《阳平关》 《胭脂虎》 《苏武牧羊》 《将相和》 《海瑞罢官》 古装戏 《杜鹃山》
德艺双馨：马连良的演唱以谭鑫培唱腔为基础，结合本身条件吸取各家之长，大胆突破传统发展自己的所长，创立与人不同的唱法，27岁后他多次灌制唱片剧目之多发行量之大为当时所少有，他的演唱流利、舒畅、雄浑中见俏丽，深沉中显潇洒奔放而不失精巧粗豪又不乏细腻，他以独特的风格为京剧开创一代新声，成为广大群众喜闻乐唱的马腔，丰富了京剧老生的唱腔艺术，《借东风》《甘露寺》《十道本》《春秋笔》《四进士》以及其它马派剧目的唱段几乎被到处传唱，可见马派唱腔动人的艺术魅力，马连良15岁变声后，侧重学习念工戏《审潘洪》《十道本》《胭脂褶》《盗宗卷》等，为其念白打下深厚功底，此后马派代表性剧目多是唱念并重甚或念重于唱，20岁时初演的《三字经》，自始至终全为念白韵味悠然念白如唱，在经常演出的剧目中念白有时老辣有时苍劲，有时是幽默风趣的声调有时是忠告谏劝的语气，用以表达人物的不同性格和感情需要，他善于将念白处理得像唱一样具有强烈的艺术感染力悦耳动听，马派念白和马派唱腔互为表里彼此依托统一于马派声腔艺术之中。
马连良早年除受叶、蔡、萧诸业师传授外，表演上还潜习做工老生贾洪林，在继承发展传统的基础上，形成了马派的表演风格，他的表演手、眼、身、步结合一体，准确严谨凝重潇洒将人物蕴涵的复杂感情，节奏鲜明地形之于外形成独具艺术魅力的马派丰彩，马氏早年即矢志京剧改革重视一出戏中人物情节的完整性以及与时代要求的合拍，从1925年起他将传统剧目《广泰庄》和三国戏《流言计》（即《雍凉关》接《骂王朗》）整理演出，1927年自行挑班演出将《战北原》（又名《武乡侯》）《范仲禹》二戏增添首尾整理演出，此后历年均有新排剧目推出如《雪拥蓝关》《安居平五路》《天启传》（原名《南天门》）《苏武牧羊》（原名《万里缘》）全部《白蟒台》全部《一捧雪》《胭脂宝褶》《串龙珠》《春秋笔》《十老安刘》，均系将传统剧目予以丰富情节贯穿首尾经过整理而成。
马连良同时也有不少经挖掘整理重新排演以及经常演出的剧目，如《磬河战》《秦琼发配》《渭水河》《火牛阵》《大红袍》《应天球》《许田射鹿》《要离刺庆忌》《摘缨会》《渑池会》《楚宫恨》《朱砂井》《清风亭》《龙凤呈祥》《打渔杀家》《八大锤》《群英会、借东风》《四进士》《九更天》《打严嵩》等，其中多数久经锤炼成为马派代表性剧目，马连良在其拿手剧目中擅于分饰前后二个或三个角色人物性格绝不雷同，20世纪50年代后马连良演出的新编、改编的历史故事剧有《将相和》《三顾茅庐》《赤壁之战》《赵氏孤儿》《青霞丹雪》《秦香莲》《官渡之战》《海瑞罢官》《状元媒》还有现代戏《杜鹃山》《南方来信》《年年有余》，马连良在科班时就重视演出服装的整洁，出科后更不断有所改革，组成扶风社时要求全体演员做到三白（护领白、水袖白、靴底白），除此之外在其他许多方面亦加以改革，例如黑绒罩面的纱帽突出双龙的王帽，打破赭蓝二色、增添多种颜色的鸭尾巾，乔玄戴的香色素相纱，登坛借风的鹤氅鲁肃的青绒官衣蒯彻的黑色改良蟒，永乐皇帝的箭衣蟒轻薄适度的髯口甚至灰色的小腰包等，均依塑造人物的需要而设计，其它如圣旨、令箭、酒壶、文房四宝等道具，也都处处留意以使之既合理又美观，20世纪30年代初期他将旧式门帘台帐革新为后幕和边幕以收简洁新颖之效，1936年新新戏院建立时他亲自设计制成米黄色绸质后幕附侧幕四片，绣棕色汉代武梁祠石刻车马人图案，上挂帘幕垂黄色丝穗横悬小红灯五盏，另以同样图案的绸围将乐队围起，戏院开幕时观众反映强烈赞美不已，这一设计较前者更进一步收到典雅、庄重、宁静、美观的效果，从此此幕由他携带着赴各地演出成为扶风社标志，20世纪30年代起马连良对舞台上饮场、打扇、扔垫、换装等陈规陋习陆续予以剔除，马连良严格要求一台无二戏欢迎同台演员尽抒所长，以取得交互辉映相得益彰的效果，他毕生坚持搭配整齐的艺术阵容，严谨严肃而认真的演出作风，包括音乐伴奏一般配角甚至龙套演员都必须一丝不苟向观众负责。个人遭遇屈受诬陷：1942年秋天马连良应邀赴奉天（现辽宁省沈阳市）演出，为父亲的朋友办回民学校募集资金，1945年抗战胜利后这一助学义举却遭到国民党接收大员的敲诈，这些国民党的“劫收”大员看到马连良有些积蓄，他们便想方设法搜集1942年马连良赴奉天演出的材料，为了让“马连良汉奸案”罪名成立，他们采用偷梁换柱的手法，将马连良扶风社义演招牌“华北文化使节团”，偷换成了“华北政务委员会演艺使节团”，将捐资助学为目的的义演，说成是“华北政务委员会”官方使节团，专程为庆贺伪满洲国成立十周年而演出的。
义演真相：马连良父亲马西园的朋友张子文，要建私立奉天文化学校（后改为回民中学），马连良是回族加之父亲的关系，他义不容辞地赴奉天参加义演，为张子文筹办的奉天文化学校募集资金，时值日伪时期由于东北三省沦陷遭到日军占领，出关和入关都要《出国证》《入国证》，马连良要想出关并不容易，于是张子文找到日本关东军特务机关长滨田办理《出国证》，滨田起初并不同意后又提出以马连良为团长，组建华北文化使节团来“满洲国”参加建国十周年庆典，很显然这是个阴谋由于时间紧迫张子文当时并没有考虑过多就同意了，日本人听说了马连良赴奉天演出的事非常高兴，并马上下令通知马连良于3月1日前赶到新京，以华北使节团的名义参加纪念“满洲国”十周年的演出，马连良半生演忠孝节义爱国戏，此时却要违背良心去给日本人祝贺演出，这是他和张子文事先并没有料到的，于是他以配角不齐等各种理由搪塞，一再拖延时间直至错过了3月1日拖延了整整半年的时间。
1942年10月下旬，马连良率领扶风社青衣李玉茹、丑角马富禄、花脸刘连容、小生叶盛兰、武生黄元庆等40余人，以“华北文化使节团”的名义前往奉天，随后在东北大戏院和中央大戏院演出了10天共10场戏，演出的剧目有《龙凤呈祥》《群英会》《十老安刘》等，场场爆满每天的票房收入高达几万元，最后将义演全部收入25万元都捐给了张子文创办的奉天私立文化学校，演出结束后马连良回到北平后得知办学资金仍有缺口又捐出10万元。
被诬始末：北京市档案馆保存的马连良被诬陷为汉奸案的档案里记录了这一事件的经过，1946年7月15日北平市警察局以马连良1942年曾经“赴伪满演唱庆祝戏”为名要逮捕马连良，并派人前往位于辟才胡同内宽街13号马连良的寓所，这时他们才发现该处已经于7月7日就被北平高等法院检察处查封，马连良的另一处房产—崇外豆腐巷路北7号（1965年后的豆谷胡同13号现已经拆迁，胡同原址现为新怡家园）也被北平高等法院检察处查封，马连良已于4个月前离开北平，当北平市警察局发现马连良已经离开北平后，1946年7月17日北平市警察局内五区警察分局长张英年签发第3270号《密通令》：“案准河北高等法院检察处法字第577号密函略以逆伶马连良赴伪满演唱庆祝戏时，系由万子和率领前往该万子和有重大罪嫌嘱将其逮捕送办…”7月20日北平市警察局派员，又以马连良赴伪满演出是由万子和率队为名，去万子和家查缉万子和，到万子和家后也扑了个空，后来发现万子和也早已经不见了踪影，于是借口找万子和有急事，向他的儿子万小甫讯问，原来万子和由于提前得知他与马连良因赴东北演出被人控告的事，已经于一周前去往上海找马连良商量对策，万子和是华乐戏院的老板也是马连良多年的合作伙伴，马连良于1930年创办扶风社后开始广揽贤才，为了能够让戏班有自己的演出场所他和富商萧振川、华乐戏院老板万子和一起创办了新新大戏院，日伪时期马连良受到敌伪压迫这所戏园也被胁迫卖出，新中国成立后新新大戏院改为首都电影院。
1947年8月初马连良被保外就医后回到北平，这期间由于抑郁成疾他在家中养病，此时国民党接收官员闻讯也来到马连良家中，以帮忙托人办案为由张口要钱，马连良倾家荡产变卖所有值钱的东西但还不够还欠下一身的债务，接收大员为马连良罗织的罪名最终也没有能成立，因为国民党办案人员查无实据，实在查不出伪华北政务委员会曾向东北派出过官方使节团于是最终不予起诉，直至1947年8月16日马连良被诬告事件才真相大白，随后马连良一连在北平义演20余场场场爆满，为偿还债务从1947年9月至12月，马连良在上海开始参加“还债演出之旅”，马连良的戏在上海演出非常成功，一场子虚乌有的汉奸案让马连良倾家荡产，也让他对国民党伤透了心，面对家中负债累累的情况别无选择，马连良只好拼命地唱戏挣钱养家，债务还清后马连良从上海去了香港一去就是三年，1952年在周恩来总理的关怀下他才从香港回到北京与家人团圆。
灭顶之灾：马连良在舞台上塑造的海瑞形象特别成功，除了精湛的表演艺术外还因为是正直的艺术家，他热爱海瑞是用赤诚的心来拥抱角色人们看到的是个活海瑞，可以说《海瑞罢官》是马连良在晚年推出的极具光彩的巅峰之作。
然而政治斗争风云变幻谁能料到这两个海瑞戏竟成为“文革”首先开刀的对象，心怀叵测的江青早就对《海瑞罢官》虎视眈眈。1964年下半年她找北京的评论家批判《海瑞罢官》人家没有同意，1965年2月江青来到上海在柯庆施的支持下与张春桥共同策划，由姚文元执笔炮制批判《海瑞罢官》的文章，活动非常秘密文章写好后送给毛泽东审阅，此时毛泽东正在酝酿发动一场重大的政治运动，对文章表示了肯定意图从北京市委打开缺口。这样1965年11月11日《文汇报》发表了署名姚文元的《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》，首先向《海瑞罢官》发难，文章一开始就给《海瑞罢官》下了政治结论，说它“不是芬芳的香花而是一株毒草”，接着分“《海瑞罢官》是怎样塑造海瑞的”“一个假海瑞”、“《海瑞罢官》宣扬了什么”、“《海瑞罢官》要人们学习什么东西”四个小标题进行了牵强附会、强词夺理的“分析批判”，
马连良舞台表演文章指责作者塑造“假海瑞”目的是宣扬“地主资产阶级国家观”、“阶级调和论”、“美化作为地主阶级专政工具的清官和法律”剧中写了“退田”，就是要人民公社向地主退田就是搞复辟，刮单干风剧中写了“平冤狱”，就是要为地主、资产阶级翻案，剧中歌颂海瑞刚直不阿就是反对党的领导和无产阶级专政，这篇黑文一出一场批判《海瑞罢官》的运动随之而起，1965年12月21日毛泽东在杭州同陈伯达等人谈话，在肯定姚文元文章的同时，指出但是没有打中要害他说：“《海瑞罢官》的要害问题是‘罢官’嘉靖皇帝罢了海瑞的官，1959年我们罢了彭德怀的官，彭德怀也是‘海瑞’”毛泽东的这番话使已经掀起的批判《海瑞罢官》的运动更加升温，完全从学术问题转向政治问题，调子也越来越高，从刮单干风到替庐山会议上罢了官的彭德怀鸣冤叫屈，一直到骂皇帝就是骂毛主席，这样一场史无前例的“文化大革命”就此拉开了序幕，马连良墓文章诬称1960年演出的《海瑞罢官》支持单干风、翻案风，然而批单干风、翻案风，那是1962年的事了，对《海瑞罢官》的批判完全是“四人帮”为了政治斗争需要所制造出来的一起冤案，在这场冤案中吴晗、周信芳、马连良、许思言以及一批领导干部、著名艺术家被牵扯了进去，被打成黑帮、反革命、牛鬼蛇神等等，马连良从1966年8月开始，家庭遭到洗劫自己被囚禁家属遭株连，在半年多时间里马连良在精神上、肉体上受尽侮辱与折磨忧愤成疾，于1966年12月16日含冤去世终年只有66岁，马连良原是回族按照伊斯兰教风习应予土葬，但当时造反派却强迫将他火化了，党的十一届三中全会以后拨乱反正马连良得到平反昭雪，《海瑞罢官》的冤案也得到平反，这个戏还由北京京剧院重新搬上舞台焕发出了璀璨的光彩！
天津寓所：2011年是著名京剧表演艺术家马连良先生诞辰110周年，为纪念这位戏剧大师国家大剧院联合北京京剧院于2011年8月17日、18日推出了“扶风遗韵”系列演出，并配合相关讲座和展览，向世人展示了他高山仰止的舞台风采，在天津市五大道上名为“能吃的博物馆—粤唯鲜”餐厅，就是当年他在天津的寓所—疙瘩楼，疙瘩楼建于1937年为意大利建筑设计师保罗·鲍乃弟设计，是一幢具有浓郁意大利风情的毗连式高级住宅，1941年著名京剧表演艺术家马连良买下了其中两套，一套来津时小住一套出租，从此疙瘩楼便身价倍增为人们所熟知，马连良自1922年与梅兰芳在英租界马场道潘复家演出《游龙戏凤》后，便与天津结下了不解之缘，这里留下了他诸多的难忘时刻，拥有众多喜爱他的观众。
周信芳和马连良在台上演出麒派创始人周信芳与马连良，是从20世纪20年代到60年代活跃在我国京剧舞台上的两位杰出的表演艺术家，他们如双峰对峙以各自独特的艺术风格，形成了两个重要的老生流派，但由于周信芳、马连良一南一北因此很难有合作机会，1932年11月周信芳的“移风社”在天津北洋戏院公演，1933年3月马连良的“扶风社”在春和大戏院演出，因1927年周信芳和马连良曾在上海合作演出盛况空前，此次相会津城便商定再度联手，于是4月他们在春和大戏院举行了一次联合公演，共计4天6场场场爆满，“南麒北马”自此叫响同时也成了戏剧界的一段佳话，天津《商报》对周信芳、马连良的此次携手评论道：“开北方未有之创局是剧界罕见之奇观，亦可谓一时之盛事矣。”
1936年9月19日有“华北第一剧场”之称的天津中国大戏院举行了隆重的开幕典礼，马连良代表中国大戏院致谢词。在上演了马富禄的《跳财神》与马连良的《跳加官》后，又上演了由马连良、姜妙香、茹富蕙、刘连荣等主演的《群英会》《借东风》，开幕首期马连良的“扶风社”连演18天场场爆满，戏院净得利润两万元。
1955年马连良演《群英会》当年一个名叫杨楚白的戏迷，是马连良的忠实“粉丝”，只要马连良来津演出他就场场不落，时间一长两人就成了朋友，杨楚白时常邀请马连良到他家做客，马连良也赠送过他一些礼物其中有一张马连良题写“楚白兄惠存”的剧照，由于马连良每次来津演出时不是住在旅馆就是住在朋友家，杨楚白就建议马连良购买一处私宅以作来津落脚之用，后经时住香港道的好友张学铭帮助马连良购得疙瘩楼，如今疙瘩楼上的一个单间仍陈列着一些马连良的珍贵照片和演出行头，它们见证着这幢楼昔日的辉煌讲述着曾在这里发生的故事，马连良他善于发现人才乐于提携后进，无论是谁只要具有才华他都给予重视和鼓励给予其展露才华的机会。
20世纪50年代末北京京剧团为培养接班人招收学员，作为剧团团长的马连良亲自挑选新人，20世纪60年代初他任北京市戏剧专科学校校长，演出工作之外还教授在校学生《白蟒台》《审头刺汤》等戏，一生收徒很多南北各地多有马派传人，较著名者有李万春、言少朋、王金璐、王和霖、迟金声、尹月樵（女）、申凤梅、汪正华、周啸天、张学津、冯志孝、梁益鸣、张克让、安云武等。
